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胥浩斌
2019年06月18日 11:42

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第五个章节“多变毕加索”,着眼于艺术家对古典的致敬、引用与革新。《习作》这件作品浓缩了毕加索在20世纪20年代早期的一系列艺术探索。这幅作品由十幅相互关联同时又自成一体的图像拼凑而成,新古典主义的灵感(画中古典样式的女性侧脸)、奥古斯特·雷诺阿的绘画主题(画中一对舞者)和水晶立体主义(画中的景物)不同的风格都出现在了这件《习作》中。

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老北京人有句流传很久的俗语:“一口京腔,两句皮黄,三餐佳馔,四季衣裳。”可见京剧在京味文化中的浓重痕迹。但是近年来关于京剧等传统曲艺文化的电影可谓凤毛麟角,以徽班进京为创作背景的影片《进京城》算是相对“勇敢”。但这样的题材对京剧并不感冒的很多年轻受众来说,即使有王牌班底、实力卡司,也不是一个能够讨好的题材,截至发稿前,该片票房仅600多万元。对这个现实,《进京城》的主创们大都心知肚明,但依旧坚持着片中传递的“戏比天大”的精神耗时六年、用匠心传承这项流传百年之久的国粹艺术,就像《进京城》的女性导演胡玫所说,“我拍这部戏是特别执拗的,拼上命也要让它公映了。我始终有那么一股劲在那儿,再难,我也必须把它拍出来,这里面有一个文化传承的魅力和生生不息。”新京报独家专访《进京城》导演胡玫,一起探寻这部并非主流题材电影背后蕴藏的故事。

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